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蘭心大劇院:年度最佳華語片?


更新日期:2019-10-18 18:51:06來源:網絡點擊:636310
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《蘭心大劇院》是采用黑白畫面,質感極其細膩,盡量還原那個年代,不得不說,婁燁這次嘗試黑白影像,是令人的驚艷的。今年在威尼斯看了那么多電影,或激烈如《小丑》、或迷幻如《EMA》,再看到這樣一部全程黑白、幾無配樂,全部依靠演員群戲、手持攝影“眩暈感”的婁燁作品,不由得讓人眼前一亮。

煙是影片里一位無聲的配角,幾乎每場戲都會出現,更像是不同角色情感的暗示的出口。煙霧繚繞中于堇的側臉更加神秘莫測,美麗動人,猛吸一口時煙在剎那間的光亮,仿佛是于堇的點點神思。煙霧的飄散中和了黑白背景的單調,模糊的側臉漸漸清晰,是于堇在譚吶溫柔而曖昧的臉。他們在對詞?亦或是在訴說著曾經的往事,戲中戲或是現實,早已在煙霧的奇特視覺感知中分辨不清。

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電影中,我們會看到各色鏡像的不同展示,鏡子、車窗、旋轉的玻璃門、偷窺用的望遠鏡、房間里于堇靠著思考的窗子、地面上堆積著的雨,甚至執行的任務都叫two-way mirror 。

于堇是一位有著秘密身份的特工,這些鏡面在于堇的多重身份下更是顯得意味深長,很好的擴大了畫面的空間感,充盈了角色的情緒。當片中醫院里象征著竊聽的鏡子被日本軍官打碎后,這種躲在暗處的屏障被打破,于堇暴露出來處于絕對的危險中,一切的節奏就被極速加快了,便來到了最精彩的槍戰戲。

于堇排練時拿槍的熟練就開始默默做好了鋪墊,沒有閃回去回憶小說中提到的于堇接受秘密訓練的片段,集聚當下的設定,可能會讓很多觀眾會產生困惑,但絕對不影響可看性。槍戰戲毫無疑問是本片的高潮,與黑白影像的搭配,激蕩起幾乎完美的化學反應,酣暢淋漓、一氣呵成。

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上海的巷弄沒有在影片中缺席,攝影機隨著不同的角色奔跑在狹長幽暗的走道里,忽明忽暗的燈光和飄忽不定的身影形成了一種很過癮的動感,于堇帶著不同的人奔跑著,或是在排練,或是在換衣服,是屬于電影的另一種“動”,和黑白的靜謐很好地映襯。即使沒有槍戰那么激烈,但同樣能烘托出急促的氣氛。

用黑白拍燈紅酒綠的上海,也許是這次婁燁最讓人拍案叫絕的嘗試。貫穿始終,勾勒出一番模糊而朦朧的美感。

當觀眾的眼球失去了對于色彩的依賴感,這份黑白和不同種層次的灰,恰如其分的展現了那個和十里洋場的上海完全不同的極致簡約。婁燁自稱,不希望給人以假、華麗,充滿著旗袍和西洋樂的感覺。他希望做減法,把目光更多聚焦在每個個體和他們的感受上。

黑白的展示很好地避免了上海這片地域給影像所帶來的不可確定性,手持攝影的搖晃和模糊處理都讓觀眾融入跟在于堇身后的視角。不得不說的是最后的槍戰戲,黑暗與明亮相對于危險和安全,光的表現力在黑白影像中被激發出驚人的力量感,聲音亦如是。被占據了視覺的觀眾,更易對這種突如其來的聲音處理而感到驚悚。

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1941年。著名演員于堇返回孤島時期的上海,表面上是為了出演她的舊愛執導的話劇《禮拜六小說》。但是她真正的目的是什么?是為了救出她的前夫?為了給盟軍搜集情報?為了給養父工作?還是為了和自己的愛人一起逃離戰爭?她真正的使命是什么?隨著她著手執行任務,敵我越來越難以分辨,一個女人的命運被時代緊緊牽引,她又如何做出改變世界格局的選擇? 戲里戲外,誰能幸免?

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要贊許婁燁商業轉型效率之快,其以往用于作者表達的手持鏡頭,極為精準的在《蘭心大劇院》里找到其全新定位。并在重場追捕戲中,起到了極為重要氛圍營造作用。但脫離“奇情劇”之后,婁燁導演能力的不足也在本片中被暴露無遺。室內空間感的凌亂,戲中戲設定與諜戰故事的牽強附會,作者特征在情感戲表達上的冗余,甚至黑白影像下對于光影的單調設計。這些問題在以往人物情緒為主導的劇情中,可以有效的被弱化或忽略。但如今放置在典型的懸疑諜戰類型片中,戲劇性成為敘事核心,這些元素恰恰是其表達的重要途徑。導演也企圖通過鞏俐的大女主人物,來規整情感脈絡。但《蘭心大劇院》畢竟是類型故事。當婁燁決定以“孤膽英雄”式的決戰做結之時,就注定了其作者電影時期的創作慣性的失效。對于婁燁的商業轉型,雖然值得期待,但確實也還有很長的路要走。


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